现代散文的理论家们虽然相信散文应该具备结构，但似乎不必如古文之严整。佘树森《散文艺术初探》自序中说:
其结构，看来犹如散漫于沙石、草丛之间的山溪，曲、直、疾、徐、行、止、隐、现，自然赋形，似无结构可言，“只凭兴感的联络”;然而拨沙披草观之，亦不难发现其来龙去脉，秩序、联络。此所谓“似连贯而来曾有痕迹，似散漫而未尝无伏线”，“文无定法”，而法度自在其中矣。
这种解释应该只属于部分散文，不能概括所有的现代散文。
古代理论家诠释结构，多侧重形式结构;而近代小说理论衍生后，复有情节结构之说。笔者以为，现代散文的结构论，至少可以从以下五种结构来审视:
(1)类型结构:依正文归属之次文类性质而形成的体裁结构。
(2)形式结构:依正文起承转合、段落嵌合安置而形成的外观结构。
(3)情节结构:依正文中事件进行、人物互动而形成的内容结构。
(4)体势结构:依正文中风格延展、气格呈现而形成的态势结构。
(5)思维结构:依正文中隐藏作者的思维、情感而形成的形式。
结构是作品的间架，包括内容安排、段落划分、伏笔照应和情节设计等。分别轻重主次，把各个方面，匀称、和谐、有机地组织成“天衣无缝”的完美整体，这就是结构的艺术。任何一种文学形式，都有自己的结构形式和特点。散文的结构形式和特点是什么呢?
我国古代散文大家苏东坡曾评论自己的文章说:“吾文如万斛泉源，不择地而出，在平地，滔滔汨汨，虽一日千里无难;及其与石曲折，随物赋形，而不可知也。”这说明散文结构是没有什么固定不变的程式的，正如行云流水，随物赋形，行于所当行，止于所不可不止，作者爱怎么写就怎么写，完全灵活自由，不拘泥于一格。但是，这只是敢文结构的一个方面，还有别一个方面，也是不可忽视的。袁枚在论及布局时说:“我用何格， 如盘走丸。横斜操纵，不出于盘。”纵横变化，又不越出范围，这就说明散文的结构要严道，不能如野马狂奔，不受约束。活泼和缜密相统一，似散不散，既散又不散，或者借用传统的说法，构思精巧，形散神不散。这就是散文结构在形武上的特点。
（学习笔记，值得借鉴）
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